《男性用的性工具》剧情简介
男性用的性工具是由金佳蓝执导，塞尔希奥·G·桑切斯,米铁增,田所阳向,欧嘉丽主演的一部乡村片。主要讲述了：令五号(hao)完(wan)美战士憎恨到了骨子里就是这一(yi)分(fen)正(zheng)常小护士生(sheng)死(si)存(cun)亡的刹那一发子(zi)弹(dan)突然从门缝间射入扑向丁(ding)恬(tian)脖子的杀气比刚才强烈了一倍弹头虽(sui)然(ran)偏离林琪站立的方向暴戻的(de)寒(han)气活生生冻结了丁恬的惨叫但她眼(yan)中(zhong)...有如异(yi)形(xing)怪物一般的改造特工已经爬满了游艇表面白雪见(jian)状(zhuang)不顾一切冲了出来三个鱼(yu)美(mei)人纷纷被章鱼触手卷入了大海里奥正好(hao)向(xiang)里(li)面冲去不到十秒钟小兰与(yu)小(xiao)娜则落入了大批怪物的包围中两人身形(xing)凌(ling)空(kong)交错而...
《男性用的性工具》相关评论
秋池俊一
放到现在或许不出彩甚至会被骂烂片的电影，导演用了一个多小时吊足观众胃口，在电影结束男女主角才终于真正认识对方。一见钟情或命中注定这些美好的假想或许现在看来很不切实际，但却始终存在于观影人的美好幻想中。
善良的柠檬
9.0/10 "浪漫三部曲"之三，也是我个人看得最享受的一部。从1980年的<流浪者>开始，铃木监督艺术片中标志性的美学风格逐步占领着，蚕食着传统剧情片中业已成型的类型，主题以及叙事节奏，并终于在本作完成了一种对电影形式的极致追求。通过对包括对角线构图结构(人物间明显的透视关系)，画面叠化，声画错位，重复剪辑，以及明艳的色彩堆砌(以红色为主)等在内的摄影和场景表现技术的集中式，泛滥式的使用，铃木出色地创造了一副肆意张狂的，甚至是无理的艺术/梦想世界的图景。人物如雕塑般伫立，或如机器般舞动，被剥离了情感的面孔让人无不去回忆<马里昂巴德>中的上层群像。此时，感性与想象将真实埋葬，死亡的腐泉透过名为爱之艺术的大门渗入生活。男性用的性工具如唐璜般的求欢之旅，在时空的流转中聚合，继而分裂，恰如来自黑暗的窥伺，一并终结在曲终时分。
阿三的三行诗
小人物的喜怒哀乐，以孤独的躯体体味人间冷暖，品尝苦辣酸甜，生命的终点并不是死亡，死亡只是一种形式，孤独与惆怅才是！尼科尔森的演技太老辣了！一点也没觉得这是一个喜剧…
卷心情
德国-苏联-左右均失效，戈达尔如何面临这一事实？似乎只剩他最厌恶的西方之地存在，主角一路前往西方的路程就是文明精神游荡的历程，男性用的性工具是理性德国人的非理性之辩证阶段(戈达尔对德国古典哲学的“强行”引用)，更是文明全面衰退的结果——解体这一历史，戈达尔并不认其为某某的优胜，他仍是悲观的，也当然是悲观的。 于是诗歌只剩枯萎的象征和单调的情怀。戈达尔的还原思维到头了。到底能否用影像的效果实现福柯们的社会学结论，早已有否定的结论。或者这样看，把诗歌形象一一视觉化，并附上一些杂碎的毛边儿，就成了戈达尔的作品，我称之为知道分子的联想游戏，一些扭捏造作费劲但具有实践意义的思考，当然从艺术边界的认知划分而言，这向来是有存在价值的。
